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穿行于宋词字里行间，犹如抚摸一袭精美的绸衣，仿若清水流云滑过指间…

上篇文章学习了词的领句和对句，这篇文章一起学习词的字声、押韵、拗句等。

01词的字声

字声：

平、上、去、入合称四声，平声为阴平和阳平，相当于现代汉语拼音中的第一声和第二声。

上、去、入统称仄声或侧声。上声如拼音中的第三声，去声相当于第四声，入声现已基本不存在了。

唐代的近体格律诗，以两平两仄交替与对称使用为基本格式。

诗讲究声律，平仄是为了吟诵时抑扬顿挫。词是唐宋时配合音乐演唱的词调。

词的字声运用比诗更为严密，分五音，五声，六律，清浊轻重。

五音指唇、齿、喉、舌、牙（音）

五声指宫、商、角、徽、羽（五个音级）

现在我们学填词，因已经没有了音乐的限制，也就没必要严格按照规定去填词。应从实用的角度去填。

词调中的特重去声

平、上、去、入四声中，其他三声可以相互替代，而去声字一般不可取代，该用去声字的地方如果不用去声，就不能反映出旋律的转折高下变化。

去声字有两个地方常用：领字和结句。

领字是一韵之首，是词调中的关键所在。

这些地方必须用一个有力的字声才能和谐。

平声悠扬，上声婉转，入声短促，去声坚定有力。

一般领字多为去声字

如《八声甘州》里的“对”“渐”“望”“叹”。

还有词调中结句也常用去声字，如《八六子》中的“怆/然暗/惊”，“又啼数声”

又如周彦邦《兰陵王》词调里的结句“似梦里，泪暗滴”六个仄声。

去声是由低而高的，上声是由高而低。两者搭配才能有抑扬顿挫的音乐效果。如《尾犯》中有两个地方必须由上、去声配合，“晚树”“锦雁”

又如姜夔的《眉妩》词中“信马”“共款”“万兰”

周邦彦的《红林擒近》“落”“素”“屐”“席”，其中屐、席两字都是入声字，是不能轻易换位置的。

02词的拗句与双声叠韵

词和诗都有拗句，词的拗句是由音乐决定的，而诗的拗句是为艺术效果。

因此不能以诗的格律来看待词的格律。如《念奴娇》，上下片结句都必须是“仄平平仄平仄”，又如《兰陵王》词结句，必用六个仄声字，这是一个固定规范，不能违背。

五音和双声叠韵

五音即“唇、齿、喉、舌、鼻”，双声是指两个字发声部位相同，如“仿佛”。

汉语拼音中“ang”，这两字即属于叠韵词。

如李清照的《声声慢》中，齿音字有四十一个，舌音字有十六字。

舌音字有：难淡敌他地堆独得桐到点滴第得

齿音字有：寻清凄惨乍时最息三盏酒怎生正伤心是时识积憔悴损如谁守自怎得寻细这次愁字

这首词中，双声叠韵字也有很多，如：暖还寒，冷清，盏淡，黄昏，伤心，憔悴，黄花，点滴等。

词调中应用双声叠韵，过去是为了音节更加动听，现今吟诵时，是为了增加词的音韵美感。

但如果搭配不好，读起来会很拗口，反而会适得其反。

唐中晚时期，词人写词，只分平仄，不讲究四声。到了宋代时，四声的用法越来越精密。到后来，为了追求音律和谐，不顾字义，甚至妨碍了文学和情感表达，这种做法是不可取的。

我们现在学填词，只需遵守基本规则，重要的就是去声和拗句两个方面。

如果古人在某个地方全部用去声字或去上，上去连用的，那就是不能更改的。也可参考万树的《词律》等专门著作。

词的押韵，无论诗与词，都要通过押韵来造成词调的回环和谐之美感。

03词韵的分部

词韵比诗来说要稍松一些，词韵可把相邻的韵部合并通转，又可以四声通押，还可借用方言来押韵。

如范仲淹的《苏幕遮》词中的“地”“翠”“水”“外”上片四韵，下片“思”“睡”“倚”“泪”。

这首词是上声和去声通押，扩大了用韵范围，把不属于同一韵部的字都用来押韵。

唐宋时期没有词韵书，直至到了清代道光年间，戈载的《词林正韵》三卷才面世，划分平上去，三声十四部。

入声为五部，共十九部，研究词韵的人都以这部《词林正韵》为准。

因韵母分得太繁琐，下面只按通行诗韵中的“平水韵”的韵母分列，具体韵母中的字，后续会有《简明词韵》作详细介绍。

下图中，平、上、去、入，凡是同一部的都可通用，如“一东”“二冬”，“一董”“二肿”，“一送”“二宋”，其中的一和二只是序号，没有什么特别的意思。

这些词韵反映了唐宋时期用韵的基本情况，因已相隔千年，古韵和普通话的读音有了很大变化，该不该严格延用古韵，各名家有很大争议。

对于初学者，还是尽量遵守古韵为好，以便更好的了解古人作品的音韵美。

小结

常言道:“书山有路勤为径，学海无涯苦作舟”。

学习的路上，无近路可走。想要在无边无际的知识海洋，汲取更多的知识，只有持续不断的认真学习领悟，才能收获自己想要的结果。

后续会持续输出更重要的填词知识与大家一起学习。

............试读结束............

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