豪放词，豪放词创作？

宋词的风格确实多样，可以分为婉约和豪放两种体裁。然而，一直以来，人们都认为婉约是正统的词体，而豪放则是一种变体。东坡是豪放词风的开创者，他的词作既有诗的气质，又有文的风采，犹如天地间的奇观。苏轼被视为豪放词风的开创者，而贺铸则是苏轼和辛弃疾之间的过渡者。然而，如果我们仔细观察苏轼之前词坛的作品，特别是《六州歌头》这一词牌的特点，我们会发现这种判断并不符合词坛的实际情况。

北宋初年的词作《六州歌头·项羽庙》中写道：“秦朝灭亡，刘邦和项羽崛起并争天下。驱使龙虎，征服天地。斩杀巨鲸，扫荡敌军。血染彭门战场，所见所闻，无不是战争的残酷。平定乱世，归还炎汉的统治。势如奔流，力量如洪水般汹涌。然而，战争结束后，士兵们散去，月光下的风景依旧。狂风急速吹拂着旌旗，深夜里的战鼓声不绝于耳。虞姬在项羽庙中相对而泣，倾听着楚歌的悲鸣。玉帐中的魂魄惊动，泪水盈盈。恨花无人赏识，心中的忧愁难以释怀。挥舞着雪刃，掩闭着泉扃。时机不利，骏马不前。陷入阴陵的困境，被追兵紧逼。喑呜声响彻天地，望着回家的路，忍受着隐忍的痛苦。功业堪称世间绝伦，成就留下了千古传世的记忆。建立了遗留下来的精神。江水静谧，水面冰冷，烟雾弥漫，古木凋零。派遣使者来到这里，追忆着痛苦的往事。胜败难以评判。”这首词歌颂了楚汉相争中项羽从起兵到失败的历史过程，作者慷慨悲歌，充满激情，词风凄凉激越，展现出与苏轼和辛弃疾的豪放作品不相上下的风度和神采。

关于《六州歌头·项羽庙》的作者，有不同的说法。一种说法认为是刘潜（仲方）所作，另一种说法认为是李冠所作。根据《宋史》的记载，刘潜与石延年同时活动，而石延年生于994年，卒于1041年，所以刘潜大概也是在这个时间段活动的。另外，钱建状先生的考证表明，刘潜应该在1037年去世（《宋诗人刘潜卒年考》），而李冠约生于1019年，大约在宋真宗天禧（1017-1021）前后活动。而根据莫砺锋先生的考证，苏轼最早的编年作品始于熙宁五年（1072），他的第一首豪放词《江城子·密州出猎》则写于熙宁八年即1075年（《文体间的渗透——苏轼的“以诗为词”》）。所以，无论《六州歌头·项羽庙》是刘潜还是李冠的作品，我们都可以确定此词的创作时间远早于苏轼的《江城子·密州出猎》。我们一直认为范仲淹的《渔家傲》（塞下秋来风景异）是“穷塞主之词”，是苏轼豪放词风的先驱，但实际上这首《六州歌头·项羽庙》并不逊色于范仲淹的《渔家傲》（塞下秋来风景异）。

这首《六州歌头·项羽庙》并不是个例，北宋初年词风豪放遒劲的作品颇多。唐圭璋先生所编《全宋词》中收录了刘潜的两首词，其中一首是《水调歌头》：“夕阳映塞垣路，狂风吹乱貂裘。几骑飞驰猎游，深入黑山头。远眺平沙千里，只见雕弓白羽，铁面骏马。隐约望见青冢，心中不禁生愁。汉天子，曾盛极，统治四百州。美人娇颜，深锁三十六宫秋。朝堂上有明智的贤相，边境上有善于谋略的将领，不输给宫中的美女。战乱之中也有欢乐，圣明的君主永远无忧。”这首词歌颂了昭君和番之事，笔力雄健，阳刚之气十足。

李冠之的《六州歌头·骊山》与刘潜同时代，却一直被人忽视。词中描述了杨贵妃的一生，描绘了她得意洋洋、倾国倾城的美丽，以及在“安史之乱”中的悲惨遭遇。作者通过这首词表达了自己的无限悲慨之情，风格雄浑而凄凉。词中写到：“凄凉绣岭，宫殿倚山阿。明皇帝。曾游地。锁烟萝。郁嵯峨。”这些描写展现了杨贵妃生活的豪华与壮丽。接着，词中写到：“忆昔真妃子。艳倾国，方姝丽。朝复暮。嫔嫱妒。宠偏颇。”这些描写展示了杨贵妃的美丽与受宠的情景。然而，词中也写到了杨贵妃在“安史之乱”中的悲惨遭遇：“痛惜三春暮，委妖丽，马嵬坡。平寇乱，回宸辇。忍重过。”这些描写表达了作者对杨贵妃命运的无尽痛惜之情。词中以苍凉的风格，表达了作者对杨贵妃一生的悲慨之情。

北宋初年的词坛并不受婉约风格的限制，除了前文提到的几首作品外，还有其他一些作品也展现了不同的风貌。比如欧阳修的《浪淘沙》借咏杨贵妃独好荔枝之事，表达了对历史兴衰的感慨；裴湘的《浪淘沙》描写了雁门关的雄伟景观，透露出无限的历史兴衰之情；王禹偁的《点绛唇》表现了作者想要建功立业的愿望，同时也隐含了人生失意的郁闷，风格清旷苍凉；潘阆的《酒泉子》十吟咏钱塘江潮水的磅礴壮观，赞叹弄潮儿轻松驾驭潮水的英勇无畏，传达出人定胜天的豪情；林逋的《霜天晓角》写词人对梅花的喜爱，歌咏的却是词人自己高洁的品格，抒写梅花独立尘俗的高洁，暗含着对自己高尚品质的自许；寇准的《阳关引》抒发了对友人的思念之情，境界宽广，风格豪放。王安石的词作至今有29首流传下来，多为深刻雄健、苍凉激越之篇，刘熙载在《艺概·词曲概》中称其“瘦削雅素，一洗五代旧习”，龙榆生在《唐五代词选》中称其“笔力豪纵，不为妖媚语，一如其诗文”。我们现在普遍认为唐五代的《花间集》树立了词的创作范本，形成了词体“要眇宜修”的情感特质，但从北宋初年词的创作现状来看，《花间集》的影响并没有延续下来，北宋初年的词坛依然呈现出与唐代相似的状态。

《六州歌头》原本是一首雄壮的曲子。程大昌在《演繁露》中说：“《六州歌头》本来是一首鼓吹曲。近来有些人借用它的声音来吟唱古代的诗词，音调悲壮，又以古代兴亡的历史为主题。听到这首歌，会让人激动，与那些华丽的词句不同，真是令人高兴。”《旧唐书·音乐志》也说：“鼓吹本来是军队中的音乐，骑马时演奏。”郭茂倩在《乐府诗集》中说：“鼓吹是在马上演奏的，用于军中。”明代杨慎在《词品》中也有类似的说法：“《六州歌头》本来是一首鼓吹曲，音调悲壮。又以古代兴亡的历史为主题，听到它会让人激动，与那些华丽的词句不同，真是令人高兴。六州得名，是指唐朝时西边的六个州，包括伊州、梁州、甘州、石州、渭州、氐州。这首词被宋代人广泛使用，用于大祀大恤等场合，都用这个调子。”清代沈雄在《古今词话》中说：“唐朝人多喜欢小令，《尊前集》中收录了唐庄宗的《歌头》一首，没有过多的变化，总共一百三十六个字，是长调的鼻祖。可惜不是很好。按照歌头是大石调，还有《六州歌头》《水调歌头》，都适合悲壮的音节，以古代兴亡的历史为主题，与那些华丽的词句不同。”

因此，我们可以得出结论，词牌《六州歌头》本身要求词作情感激烈，风格慷慨豪放。从句式上来看，《六州歌头》大量使用三言短句，语言简洁有力，这些三言句迅猛而有力地串联起来，形成了繁音促节的艺术效果，恰好能够表达急迫激昂、悲壮豪情的情绪。清代词评家沈祥龙说：“不同的词调具有不同的声情特征，有的和畅，有的苍凉，有的呜咽，有的妩媚，有的豪放雄壮。”尽管宋词并不完全依赖于宫调的声情，但北宋紧随唐五代而来，咏题与选调之间并未完全脱离，词调所规定的词的规模大小、句子的长短、平仄的差异、节奏的缓急，都会影响词的情感表达。因此，词的形式应该根据题材来决定，而不是刻意追求某种派别或风格。

就时间顺序而言，《六州歌头·项羽庙》最早产生于北宋初年，贺铸的《六州歌头》（少年侠气）产生于北宋末年，张孝祥的《六州歌头》（长淮望断）产生于南宋初年。苏轼在北宋中期将豪放词风发扬光大。从这些时间线来看，我们可能会得出贺铸受了苏轼词风的影响，并成为苏轼与辛弃疾之间的过渡者的结论，也可能会得出张孝祥受贺铸影响的结论。

然而，从《六州歌头·项羽庙》早在苏轼之前就已如此激昂排荡的风格来看，以及从《六州歌头》词牌本身的风格特点来看，我们不能简单地得出这样的结论。这样的结论实际上是主观臆断，并不符合历史事实。

苏轼并非第一个创作豪放词的作家，范仲淹也不仅仅是北宋初年词坛豪放词的唯一先驱，贺铸的《六州歌头》（少年侠气）也并非完全受到苏轼的影响。文学体裁的形成是一个复杂的过程，其丰富性与复杂性并不能被文学史家的主观逻辑所预设。

◎本文为作者许芳红所撰写，原载于《光明日报》。文章中的图片来自网络，图文版权归原作者所有。如有侵权，请联系我们删除。

............试读结束............

查阅全文加微信：3231169

如来写作网：gw.rulaixiezuo.com（可搜索其他更多资料）

本文内容由互联网用户自发贡献，该文观点仅代表作者本人。本站仅提供信息存储空间服务，不拥有所有权，不承担相关法律责任。如发现本站有涉嫌抄袭侵权/违法违规的内容，请发送邮件至 3231169@qq.com 举报，一经查实，本站将立刻删除。
如若转载，请注明出处：https://www.gongwencankao.com/86712.html

豪放词，豪放词创作？

相关推荐