有的人在画荷,有的人在表现荷,有的人在描绘荷。画荷是在寄托一种情怀,表达人文的认为意识。表现荷是强调于荷的形式感,应用符号化的语言凸显美的形式表现。描绘荷却是忠实于荷的原样,从形状到茎叶等都眼见为实地描绘出来,就差拿着放大镜看着画了。
第一种人是多愁善感,情意绵绵,想多赋予荷悲喜忧伤之意。第二种人是不追求深刻而以开放的心态玩表现,已是脱离了荷的本身意义,强调的是绘画感。第三种人是不会释放自己,唯有看实物画实物,来不得半点自我发挥的应用绘画技法,如同在技法的牢笼里画画一样,不会出格表现。
一个植物衍生出它的多样性,不管是文学、艺术、摄影等都能加以发挥出人文的思想意识,从不同的角度来体现表现它,很是值得玩味。但是,有一点就是画荷就要让它吸引人的眼球,没有这个前提,其它的存在都没有意义,这就是绘画艺术的重要特征。
按照这个逻辑推理,绘画技法能不能起到吸引人们眼球的作用呢?还是对比关系、视觉符号语言艺术处理技巧更能起到吸引人们眼球的作用?美术的美的表现被束(术)缚了,还能凸显出美的纯粹吗?让美的出现要负载着沉重的术的负担与责任,这美是不是早已扭曲变态的不存在了?术早已颠覆了美的统治,中国美术界官邸最高处术美的旗帜高高飘扬,下面一溜也是处处如此。都是一个妈生的,都长成一个面孔,这绝非易事,物理上都很难做到的事,中国美术界做到了,纯种繁殖,绝不变样。
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