世间始终你好歌词谐音，世间始终你好歌词谐音文字

昨天，写了一篇《一首诗最多能赚多少钱？》的文章。很多网友给老牛留言，先看这位叫“老三爱点评”的网友观点：都爱说诗和远方，但是去远方打工的人都比靠写诗度日的人有钱。网友李吾省：诗是一种很清高的产物，它是文化中的精华，所以很难接地气（包括铜板碎银之类），正所谓“高处不胜寒”就是诗词的真正处境啊！

那么，诗人就一定必须清贫吗？或这两者之间有着天然的抵触？老牛琢磨了一下，应该还不是。

下来，老牛以“香港四大才子”之一的黄霑为例，加以说明。黄霑，1941年3月8日出生于广州，音乐人，词曲家，作家，主持人，歌手，演员，毕业于香港大学。不知大家注意到了没有，所有的媒体在介绍其职业的时候，都没有讲其是一位诗人。但是，他是。并且，所有填词人都是诗人，包括中国内地的乔羽等。

可能很多人对中国的诗歌发展史不太清楚，中国最早最早的诗歌作品—《断竹》黄歌，就是黄帝时期的孝子之歌。《击壤歌》，同样是远古先民疏狂自在的歌谣。《南风歌》也不例外，这是虞舜时期劳动人民的民歌。而中国最早的一批诗人，就是那些不知名的填词人。可以说，诗从最初诞生的第一天起，就和歌紧紧联系在一起，这就有了诗歌的称谓。

有宋一代，诗和歌更是形成鱼水。众所周知，词是诗发展过程中衍生的一个分支。由于宋词的产生和音乐有莫大的关系，故宋词又被称为曲子词，音乐文学。而柳永，就是此间十大填词高手之一。由于特殊原因，其科举之路破灭，便一心用在写词上。他的词，主要描写这三个方面，一，描写市民阶层男女之间的感情。二，描写都市生活和市井风光。三，描写自己坎坷的一生。由于文字基本功扎实，感情丰富，故写出的作品清新灵异。这样，作品一经面世，便引得全国三教九流齐声高唱，屡屡引发轰动，是“但有河水饮处，必有柳郎诗词”。

而与传统诗人相比，无疑这些填词人是相对富裕的。并且，活的相当潇洒。还是以黄霑为例，其作品在社会流传极广，知道的人非常多。作品计有：《沧海一声笑》，《男儿当自强》，《上海滩》，《我的中国心》，《世间始终你好》，《狮子山下》，《倩女幽魂》等。并且与一干香港演艺明星相媲，受欢迎程度毫不逊色，甚至更熠熠生辉。

并捧红数人，一，1997年，《狮子山下》捧红罗文。二，1983年，《我的中国心》捧红张明敏。三，1983年，《世间始终你好》捧红罗文、甄妮。四，1986年，《当年情》摔红张国荣。五，1991年，《男儿当自强》捧红林子祥。六，1993年，《流光飞舞》捧红陈淑桦。七，1994年，《笑看风云》捧红郑少秋……

无疑，同内地众多诗人比较，黄霑活得更有活力，也更自信一些。而其每首作品，市场给出的价格当然也不低。

而这样的填词人在两岸三地，还有许多，如罗大佑，方文山等。那么，这些填词人的作品水平如何呢？

以下是方文山部分作品中的佳句。

一，最美的不是下雨天，是曾与你躲过雨的屋檐。

二，转身离开，分手说不出来，海鸟跟鱼相爱，只是一场意外。

三，翻着我们的照片，想念若引若现，去年的冬天，我们笑得很甜。

四，为你弹奏萧邦的夜曲，纪念我死去的爱情，而我为你隐性埋名，在月光下弹琴。

五，我温了一壶乡愁，将往事喝个够。

是不是东方文化气息很浓？让人感觉很美。

再看一下83年《射雕英雄传》第一部《铁血丹心》的歌词，这填词人名叫邓伟雄，以下第一段歌词：

依稀往梦似曾见，心内波澜现

抛开世事断愁怨

相伴到天边

逐草四方沙漠苍茫

哪惧雪霜扑面

射雕引弓塞外奔驰

笑傲此生无厌倦

应知爱意似是流水

斩不断理还乱

身经百劫也在心间

恩义两难断

实话说，这首歌老牛听了30多年，至今还爱听。而《铁血丹心》的歌词，你若把它单独取出来，它仍是一首诗，一段词。让你看得明白，想到从前，思绪万千。

如此，我们已经很清楚了，在现阶段，只要诗人真有才华，也是可以赚到钱的，

而这趋势，在中国已出现苗头。比如，近些年，在短视频平台，就有许多原本寂寂无名的草根，通过自己谱曲填词并且自己演唱的方式，在网上迅速走红，逆袭人生。这中间的佼佼者有刀郎，海兰阿木等。

但是，估计大家也都看到一个非常尴尬的场面。就是无论港台的黄霑，罗大佑，方子山，还是内地的刀郎，海来阿木等，这些人在对外介绍自己时，都无一例外称自己是音乐人，而从无人自诩是诗人。这又是为什么呢？

这原因说起来令人唏嘘不已。还是继续说说柳永，如柳永的工作也是从事填词工作，但是，他就从不讲自己是音乐人，而一直坚称自己就是诗人。这中间有什么说法？当然有。

北宋时，诗词作者的社会地位极高，不仅可以当官，而且皇帝也好这口。而音乐人，说到底，也无非就是个伶人，社会地位极低，被人瞧不起，是下九流。所以，柳永当然不可能承认自己是个戏子。但是，大清灭亡之后，科举被废除，光会写诗，已不容易当官发财，封妻荫子。反而由于西式教育的引进，理科类较文科类更被社会重视，这会写诗的前景和价值便己经大打折扣，开始落寂。

而此刻，曾经的所谓“戏子们＂却迎来转机，尤其是近年，步入黄金时代。肉眼可见的，演一部戏，就赚几百上千万。唱一首歌，就收入几十上百万，成全民偶像。而过去几千年风光无限的诗人，则灰头灰脸，四处碰壁。

如此，许多还在为歌曲填词的诗人开始和传统诗坛分道扬镳了，再不愿和传统诗人为伍。道理也很简单，现在文艺圈钱好赚，诗坛个个都是穷光蛋。这样，他们立刻给自己起了一个时尚的名字：音乐人。这就是人往高处走，水往低处流。总之，无论叫什么，诗歌又恢复到她衍生时的状态。

在写这篇文章时，笔者恰好看到一位叫扈志友的给老牛留言，这扈志友是一位作家，诗人，也是中国原创音乐著作权会员。老牛看到其简介笑了，这份简介若换成年轻人不就是音乐人嘛。当然要为其高兴，是谁说诗人就必须受穷？不偷不抢勤劳致富在任何社会都是应该受到褒奖的。

下来说点什么呢？就是这么多年，中国诗歌似乎已陷入一个怪圈，就是要求中国诗人必须要有佛教徒般的觉悟，能忍住寂寞，还要有对诗初恋样的痴情，矢志不渝。而这可能吗？显然痴人说梦。

现在大家都知道中国诗歌圈是怎么回事，真正的诗人经济非常窘迫。而他们唯一的增收手段，也只剩下在媒体杂志发表诗作换取稿酬。而这稿酬，标准太低，不忍直视。如此，年轻人基本上都吓得逃之夭夭了，仅剩一批退休人员在这里打发光荫，自娱自乐，死水一潭。

而港台在这方面是走到内地前面，像小虫，方文山，黄霑，罗大佑等，就创作出一批非常优秀的作品。如《追梦人》《恋曲90》《童年》，《爱江山更爱美人》，《葬心》，《上海滩》，《青花瓷》等，在大陆也是传唱很广。而反之，在这数年，我们内地的诗坛出了什么精品？是不是非但没有，反而是丑闻频出？

好，别的也不提了，还是希望中国诗人在今后能体面的活着。一，希望有关部门迅速提高稿费标准。二，希望诗人们也能迅速调整思路，进行自救，如参与填词写歌等领域。

诗人天生就应该受穷吗？一定不是！方文山小虫等就是鲜活的例子。而内地诗人才华比其差吗？肯定不是！

............试读结束............

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